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    性女暴力日记7
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    已完结/2015/韩国/科幻/言情/悬疑/

    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：弗莱德·沃德/乌玛·瑟曼/玛丽亚·德·梅黛洛/理查德·E·格兰特/凯文·史派西/让-菲利普·艾科菲/胡安·路易斯·布努埃尔/费奥多尔·阿特金/阿尔蒂斯·德·彭居埃恩/皮埃尔·埃泰/
    • 导演：金傅坤/
    • 年份：2015
    • 地区：韩国
    • 类型：科幻/言情/悬疑/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：印度语,韩语,国语
    • TAG：
    • 简介：因为童(🚂)年时期的悲惨遭(🦑)遇，玛德琳(⏰)克里(🤓)(lǐ )斯蒂娜(nà )·林(🕟)德(dé(🎾) )伯格(🎯) Christina Lindberg 饰失去了说话(🗑)的能力，长大后(🎈)，她(🙏)(tā )一(🚵)直生活在一个偏僻的农场中，离群索居一次意外中，玛德(🤯)琳(🔒)遇见了(😐)名叫托尼Heinz Hopf 饰的(🍭)男(🧡)人(ré(🌡)n )，不(🖲)幸的是，托尼并非善(👧)类，他不仅欺骗了玛德琳(🔚)将(🧕)她囚禁(🔥)，还(hái )用(yòng )毒(dú )品为诱饵控制了(❌)玛德琳(lín )，逼迫她 性(👷)女暴力(🕯)日记的剧情简(jiǎn )介是该剧(jù )以日记(🌏)的形式，详细(xì )描绘了一名女(nǚ )性(xìng )在(🌬)遭受性暴力后的心路(lù )历程，以及她如何(hé )面(🤔)对和克服(fú )这一创伤的过程(chéng )在剧(jù(🧙) )情(🍺)中，女(🆔)主角遭(🚜)受了性(xì(🔓)ng )暴力的(de )侵害，她的生(shēng )活(😀)从此变得一片混乱(luàn )她感到无助恐惧和愤怒，不知(🥎)道该如何面对(duì )这(🅿)个(🖲)残酷的现实这段经(🐸)历给(🕍)她的心灵带来(lái )了(👬)巨大的创伤(✌)，她变 马德(🔦)琳，从小便遭(zāo )受性侵犯，成长在偏远(💝)的(💉)农场，因(🍋)为童年创伤(🎵)(shāng )，她失去(🧘)了语(🥪)言能力(lì(💣) )一天，她错过了公(🦁)共汽(🐋)车，偶然搭上了(🎗)一辆由托(🍬)尼(🗞)(ní(🐅) )驾(🐷)驶的车令她没有想(㊙)到的是，托尼是个惯用麻醉毒品(🐚)诱(🍲)拐控制少女从事卖淫的(🛌)恶人就这样，马(mǎ )德琳陷入了狼群之中在托尼(🚕)的控制下，她变得软弱(🏅)无力(🚸)，痛(tò(📯)ng )苦(kǔ )地活着，她的(🦈)父(fù )母(🎏)也(💭)因此(🙆) 嗯，对(🏄)于70年(nián )代来讲，这(🔈)部片子(🎪)应该是极具思想和意义的，但(🎊)是导演在拍的时(shí )候应该再(zài )认真的考虑一下片子的逻(luó )辑，演员的(⛰)演技也(yě )有待考量，小萝莉还不错(🥫)暴力慢镜头用(yòng )太多，而(é(✖)r )且过于慢，虽然(🎺)很具有血腥的欣赏价值，但美感并没有太强至于在性(xìng )交过程中一些具(🌘)体的细节应该是不必(bì )要(👍)的(📲)吧~导(dǎ(📁)o )演做的(de )太细了 女主角Madeleine的扮(bà(😓)n )演者Christina Lindberg是一(yī )位(💉)瑞典籍美(😪)(měi )女，1950年出生(⏪)，之前一直是**的当(🎢)家花旦，本片自然(🐸)也没有浪费(👔)她的诱(👀)(yòu )人身材三(sān )点全露(🥫)不说(🦈)，甚(🍴)至真枪实干Lindberg拍(pāi )摄这部性女暴力日记(jì )的时(🦊)候已经24岁，电影(yǐng )中扮(bàn )演角色的年龄设置是(🍇)个15岁的少女这个拥有魔鬼身材天使面孔的瑞典(diǎn )美女胜(⛴)(shèng )任有(yǒu )余(yú ) 影片性女暴(🥄)力(lì )日记的导演是Bo Arne Vibenius，这一角(👡)色负责整个电影的指(🛐)导与艺术(📯)把控编(🏪)剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电(dià(🕊)n )影剧本(😶)的(🌈)设计与故事(🔀)(shì )架(jià )构(gòu )在此(🔂)(cǐ )人的(🛑)(de )手中得(dé )以(🧠)(yǐ(🏉) )实现在演员阵容方面，克(🈳)(kè )里(⚽)斯蒂娜·林德(dé )伯(🛑)格Christina Lindberg饰(🙆)演FriggaMadeleineOne Eye三个角色(sè )，展现(🈺)了多面演(🎤)技Heinz Hopf则 女性复仇(➡)电影的新视角(jiǎo )桑尼的独特立场 自1973年性女(🤙)暴力日记以强(💠)(qiáng )暴与复仇的题材崭(🥔)露头角，此类电影(🦋)如我唾弃你的坟墓和Baisemoi等，一直以其(🥒)(qí )女性主角的愤怒与转变作为核心然而，这些(🍣)作(🐟)品(🍿)往(⌚)往(📋)描绘了从受害者到复(🚭)仇(🔧)者的转变，尽(👛)(jìn )管(🈚)看似彰显女权，但复(🚝)仇后(🔈)的角(🐮)色往往无法回(huí )归正(zhèng )常生活，陷(xiàn )入了

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