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日本浮世绘的相关内容10
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《日本浮世绘的相关内容》
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影片信息
日本浮世绘的相关内容
- 片名：日本浮世绘的相关内容
- 状态：已完结
- 主演：香农·特威德/StevenJ.Oliver/TimothyVahle/科宾·蒂布鲁克/
- 导演：黄枫/
- 年份：2020
- 地区：泰国
- 类型：恐怖/动作/悬疑/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：韩语,日语,印度语
- TAG：
- 简介：1日本浮世(shì )绘(huì )的相关内(🎆)容2日(rì )本的(😰)浮(🌦)世绘与中(💢)国的(🥢)(de )工笔画(huà )有什(🛶)么区别与联3怎么评(📈)价(🕕)日本的浮世绘1日本浮世绘的相(🏏)关内容浮世绘也(🐉)(yě(🏐) )就(🐩)是日(rì )本的风俗画版画它是日本江(🐁)(jiāng )户(hù )时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰(shuāi )落的一种独(dú(🗓) )特民(mín )族特色的艺(yì )术奇葩(🈴)(pā )是(shì )是(shì )个的花街柳巷艺术主要所(🌔)描绘人们(🍯)日常生活风景和演剧浮世绘常(cháng )被认为泛指(🔜)彩色印(yì(📱)n )刷的木版画日语称(💇)做锦绘而(😄)事实上也有(⛰)手(shǒu )绘的作品在亚洲和世(💁)界艺术中它(⛩)呈现(🚦)出特异的色调与丰姿(zī(🕔) )历经世间三百余(🐜)年(nián )会影响深及(🙄)欧亚各地(🏜)十九世(👓)纪欧洲(🔳)从古典主义到印象主(zhǔ )义诸流派(pài )大(dà )师也尽皆受到可如(🕟)此画风的启发而浮世绘本身(🌗)很高的艺术价值浮世(shì(🥓) )绘的(🎰)艺术初期原为肉笔(bǐ )浮世(shì )绘即画家们用笔(⏱)墨色彩所作的绘(huì )画而非(fēi )木刻统(🛴)一印(💆)制(🍘)的(de )绘画肉笔(🦒)的浮世(shì )绘(🍗)十(🚚)分盛行(👧)于京都(💹)和大阪这个画(huà )派的开(🤡)始(🦐)是(shì )中有装饰性的它为华贵的建(jià(🏝)n )筑(🐇)作壁(🐥)画装(zhuāng )饰室内的屏(píng )风在(🚊)绘画的(de )内(nèi )容(róng )上有浓郁的(📿)本土气息(xī )有(📱)四(🔢)(sì(🐏) )季风景各(➕)地名(míng )胜尤(🧖)其(👕)擅(shàn )于(🚑)表现出来(lái )女性(🗂)(xìng )美有(yǒu )很高的写实技巧为社会(🚰)所(🦌)怎么欣(🏵)赏这(🦌)个大和绘师(shī )的技术成就一代代传承遂(suí )为其后(hòu )的浮世绘(💏)艺(🛂)术开(🧜)解(🛌)了先(🌿)路江户(😗)时代是(😄)日(🚶)本(🔁)封建社会的(de )晚期(qī )它和我国的(🏚)清代相极为相(xiàng )似由于经济的增长城市里必须(🐟)出现一(yī )种町人文(📳)化(huà )即市(shì )民文化因此市民文化快速(sù )能够(🏌)得到发展(💊)中作(zuò(🎌) )者云起(🔉)不(🐕)需要(yào )量不(🔻)(bú )断扩大(🌹)更多(🤩)设计制作以供需(🧦)求从而使肉(🕉)笔浮世绘进(🍬)入(rù )到版画浮世(🔛)(shì )绘阶段(🏡)浮世绘版画的印(yìn )刷技(🕷)巧(qiǎo )初为单纯的墨摺本(〽)以后发展有丹(dān )绘和漆绘用彩笔添(tiā(⛹)n )入(🍝)(rù )的能(💉)够的(de )套色版画锦绘(🏢)在962年1643年至1050年1765年(👃)间隔再次出现浮世绘的(🧀)印(🔥)刷技术提(🍾)升一个(gè(💧) )高潮(🍤)如锦秀万花绚烂(🦇)多姿代表了(le )日本民族在艺术上的高度(💽)成就浮(🌥)世绘(🌹)的(😇)题(tí )材极其广(🍪)泛(🌭)有(yǒu )社(shè )会时事(😬)民(🎚)间(🔉)传说历史掌(✍)故戏曲(🤮)场景(jǐng )和中国风(🍵)名着图绘很(hěn )是(😱)画(huà )家还专(😳)事(shì(🥤) )描画妇(👹)女生活留下(🍣)记录战(🥋)争事(shì )件(🖱)或笔墨(⏭)书写山川(🤵)景(jǐng )物它完全是江户时(👟)代人民生活的百(📣)科(🉐)全书而(🦔)所有这个题材的基调(dià(🕔)o )则是能够(🕛)体现新兴市民(mí(🗣)n )的思想感(gǎn )情(✖)一些追求(👧)自由真正的恋爱(😣)(ài )和讽刺(😔)封建(🏰)礼教的作(🌟)品在民(🌁)间流播(bō )极广浮世绘木(🥂)刻总(🐬)结出声(📈)大概情况有两种形式(shì )绘本和一枚绘(🗯)所(suǒ )谓绘(huì )本(🎾)(běn )即是插图画(huà )本(běn )它在江(🅾)户初期是以古典小说(🗝)的插(chā )图(🤱)为开(🗝)(kāi )端(duān )再后来相继出(chū )现简单通俗(sú )的插(🤬)图读物(wù(🆙) )到万治年(🏃)(nián )间紧接(🎵)着市民小(📔)说的产生(🌇)这种(zhǒng )木刻绘本十分飞速发展中民(mín )间画师歌川(🔅)广(guǎ(😱)ng )重便(biàn )行这种绘本的(📗)创始人一枚(méi )绘即(🤣)单(dān )幅的创作(👹)木刻它给另(🏩)(lìng )外(wà(🛎)i )羡慕一幅画创立了条件画(huà )工也(🍔)更精准一些(xiē )尺寸大小这(zhè )时(🔙)总共有二十束种均按印(📀)模方法套色多寡差别而分(fèn )为(🥞)墨绘丹绘(😭)漆(qī )绘(huì )浮(👪)绘(🎖)锦绘蓝绘等品种(🛷)浮世绘木刻技法不追求(qiú )木刻的刀味却注(🔻)意(⛰)木质纹理(lǐ )的表现(✴)效(xiào )果(guǒ )但是相对于线条的(⬆)流(liú )畅放进(jìn )极比较(jiào )多的地(🥃)位并不一定要画刻印三者达成合作(🥩)来使(shǐ )作品至少毫厘不差(🎀)的(🍙)境地他们创(🎏)造出(🏆)的木(⛄)纹法光泽法云(yú(📲)n )母粉法无色(sè )印刷(shuā )法(🍯)和(🎶)也(yě )是(shì )在(zài )少(shǎo )而精线条(🚔)与配(👉)色取得相(xiàng )同(🍙)高度(🧝)和谐(🐽)这一目(mù )的上系统的总结进去的(de )作画时经验控制住了过(guò )去从来(lái )使用毛笔(bǐ )的束缚日本(běn )浮世绘(💻)是(🚶)顺应着市民经济文化低糜的年代而才(😕)能产(🏖)生的对(🤗)社(🔂)会生活有哲(🌚)(zhé )理的影响(xiǎng )并(bìng )且它更具很强的生(⬆)(shēng )命力浮(🎲)世绘(📒)的作者都行伍出身民间是(shì )没有(yǒu )一个鼎鼎有名画家但到了十(shí )九(😟)世(🔨)(shì )纪二(🎎)十年(👟)代而资(🎵)本(běn )主义的经营十分盛行致使这样的(🍧)艺(🎐)术丧失了健康的内(🎿)容追(⏳)求(🗽)纯(chún )粹色情(🌯)和低(dī )级趣味渐渐地地再一(yī )次走进衰落浮(🆕)世绘今虽已被现代印刷术所能(🤳)用但它那十分丰富的(de )艺术成(😴)果依(💽)旧为各(🆖)国人民所视若(🏵)珍宝浮世绘不单是江户时(shí )代(🤖)最有(🦀)特(👀)色(🍺)的绘(huì(🕢) )画但(dàn )是由于它(🐕)对(duì )西方在现代(🈴)美术的推(💋)进作用而称著世(👗)界在西方哪怕(➖)被充(👿)(chōng )当(🍤)整个日(🔘)本绘画的(🗒)(de )代名(💳)词从自己制作(😻)手段上(shàng )看浮世绘(🤧)分(fèn )为两种木版(🤹)画(📙)和肉笔(🧒)画前者是(🔢)制刻(kè )印刷而(⛎)成后者是手绘而(🌿)成江户(🏽)时代的(🌇)人们更(🈁)好好地珍惜比版画(huà )产(chǎn )量(📿)小的(🌵)肉笔画也留(🙈)(liú )下(🖐)许(📐)多最优秀作品可(kě )是浮世绘本来(🐵)能在巨大无(🕸)比(bǐ )两个(☕)(gè )世纪以内的时(shí )间(🛥)内达(🔺)到旺盛的生(shē(🏈)ng )命力不(bú )大程度(🎐)(dù )上是毕竟在木版(🍄)画(🙊)这(zhè )一(🔋)(yī )未(🐇)新开拓的领域中不追(😁)求新技法和新形式的特殊可能性并且(🔸)浮世绘(huì )样式的展开(🔏)比(🐏)较多是在版画中进行(🥎)的在形式(📍)方面曾经的(🔰)浮世绘版画母(mǔ )胎的是(😈)木版插(😠)图本在(🕧)内(🐮)(nèi )容上(👸)下一界其母胎(tā(👒)i )的(🈷)则是宽(🍾)(kuān )永(yǒng )风俗(🍿)画(huà )木版画在日(🌦)本(🍰)曾作用于佛画17世纪(⏩)历来造(💷)成新传入(👇)的明(míng )朝木版插图(tú )本的影响在宽永年间(🤽)(jiā(🐓)n )不能形(xíng )成(chéng )日本木版插图的明(🔷)确的阶段17世纪后期下一界浮世(🅱)草子前驱的新插(✅)图(tú )本适应(🧙)发展(💗)迅(xùn )猛(měng )市民阶级的要(yà(❔)o )求相继稿(🌃)本并取宽永肖像画样式(🕋)江户以1657年的(🦂)大火(huǒ )为契机市民(🏺)阶层滔(🗨)天大浪移殖京都文化并(🛥)凭空创造一(yī )人文化(🍷)的热潮内(❣)的初刊众多(🈴)色情插图本在木版插图(🌰)上(🤪)也直接出现(xiàn )新鲜(🏖)的所(suǒ )创造的欲图直到最后师宣(🧘)再(🏛)次出(🥑)现(🏙)时风俗画(huà )制作的(de )据点始终在京(🔗)(jīng )都(🐐)与浮世(shì )绘版(bǎn )歪相关(🚪)(guān )的插图本(🕶)新动向也简单的方法在京都衰落可(🎼)是由于悠久(jiǔ )的传统(💫)环境(🥙)的(🏌)原因木版单张印刷业不太高(gāo )度发达因而(🏍)浮世绘木叛(pàn )画始(⏬)祖的(🗄)桂冠戴(🎯)到了(🥌)铃(líng )木(🤢)春信(🔥)(xìn )的头上(✅)京都的西(🗑)川袖信16711751的业(🕺)绩同样愿意注意但活动(🕺)年代稍迟于师宣袖信除(🌯)此之(😸)外(🎉)肉笔画外还有大量的歪本(🈶)插图本可与江(🌲)户浮世绘师正面(miàn )抗衡并且大(dà )多为墨印(yìn )题材大部分(🛩)是美(mě(🙎)i )人(🆔)风俗(🎹)图他最擅(🔩)长(zhǎng )以京(jīng )都风格的精(🤒)巧细致温软的(de )曲线将女(🛳)性柔(🐹)美的姿态表现出在版画上所以(🥂)具有新的(➡)(de )意义他的美(🕙)人画极大(🌩)的刺激(🚸)了(🕖)奥(😚)村(cūn )政(💌)信石川丰信等江户浮世绘(huì )师特别是相对于(🥐)铃(💄)木春信美(😶)人画样式(🐍)的建立起着重要的作用在江户继(🍸)清信清倍永平(🚘)安等人(rén )后霸气(🛐)登场的是奥(🎏)村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢(kàng )奋状态的时期(qī )内浮(🔩)世绘版画中又产生了红绘漆绘(😓)由原先的丹绘反展为更先进科(🐓)学的手工着(👤)色方法再反展为(📩)初级和中级彩印(🎍)红印(🏓)(yìn )阶段在外在表现方法上还(hái )受京都浮(fú )世绘(🚰)的影响(xiǎng )整(🚄)体上纤(💝)细化抒情化(huà )红(hóng )绘(huì )是用(yòng )红颜料(🚥)(liào )代替丹再另外那些四五色再细心分色(sè )描摹的方法漆绘是在红绘中的头(🐟)发和衣(⚾)带的着墨部分掺胶(🚎)而才发出漆一样(yàng )的光泽再(zà(🎆)i )撒(🤒)金(🍥)粉而平(🚴)添(tiān )光彩的原因红绘这一(👣)(yī )名(😊)称易(🎹)与红(hóng )印绘判然故(gù )普(pǔ )片将它和在漆绘中漆绘创造者我听(⏸)说(🌂)过(💈)是奥村政信他你乃浮(😊)世绘师又是出版商富于(yú )幻(😀)想原(yuán )本(běn )常规西川袖信的画风(📽)自己制(zhì(📟) )作柔(🏐)和温润(rùn )的墨印和丹(dān )绘(huì )17151720年(🥩)(nián )间(✳)用漆绘手法自己制作(🧚)美人画和演员画就做推广了(🍟)(le )这个新(🎩)比这稍迟而于(yú )1730年代出现的(🛌)(de )浮绘据(💨)说(shuō(🏘) )也(🃏)由政(zhèng )信行业(🗞)首创(chuàng )浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地(dì(🕒) )主(🦎)要是用于所(suǒ )描绘街(jiē(🏑) )景(jǐng )游(🔇)廊(🍍)剧场也差不多初几采用了当时(✳)京都(dōu )和江户市民(🍻)引为贵(🍊)重(🤰)的蒂机械(xiè )一种聚(🕧)光(guāng )观测镜这充分(👫)上级主管部(bù )门出他尽量社会(🈵)动(🌥)向的性格发(🕎)明红印大(🚦)约(🎨)是(🙎)1740年肯定受到从长崎(😖)再输入(rù )的中国彩印(😂)版画(huà )的启迪当初是常规红(🔐)和绿及以外例外色彩奥村政信(🧝)西村重长老(🚵)早(📌)就(🏜)吸纳这种(zhǒ(🚜)ng )新手法自己制作(zuò )出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向(🖇)多(🏾)色数码(mǎ )印刷发展它另外(🈚)以(🔞)后锦绘的准备阶(jiē )段具有重要意义它的(🤵)渊(💍)源依(🐿)附缩小的大和绘(👳)大和绘是专供贵族鉴赏和(🍍)在上层社(🦂)会中广泛流行(🔜)的(de )一种内(nèi )带浓(nóng )郁(yù )装饰性的艺(yì )术而浮世绘是态(tài )度民间日常生活(😕)和情趣的(🤥)一种(👩)艺术(shù )形式(shì )浮世(🛒)绘曾经在以美人(🏡)绘和役者绘(huì )戏剧人(🌶)物(wù )画为(wéi )主要注(🏵)意题材听说(🔥)后来渐渐再(🤫)(zài )次(😛)出现(xiàn )了以(🏙)相扑风景花鸟包括历(😃)史(shǐ )故事等为题材的(📶)作(🔲)(zuò )品画面的(🍔)(de )着色开始唯(📋)(wé(👄)i )有黑白(❇)两色逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多(duō )色的锦绘日本元禄时期的菱川师宣(🛏)是浮世绘艺术的(🏛)创始人为(wéi )日(🏇)本绘(🤦)画史再打开(⏪)(kāi )了新的境界浮世(🛠)(shì )绘(🤭)一经出(🗝)世就造成(chéng )了南疆市民的喜爱那样的(👚)版画(huà )的构成与我(♟)国古代(dài )版(🌧)画的(de )画印(yìn )方(🤫)(fāng )法(👸)同一由(😹)画(⏹)师雕师拓师(shī )按顺序(😢)分工合作来完成是(shì )需(🏼)要由画师(🕞)写(xiě(🌺) )画再由雕(diā(🕠)o )师(🌅)刻版最(zuì )后由(🐉)拓师听从画面(🅱)不(bú )同色(🎦)彩分别印拓成画这种在木板平面上(🙄)刻出紧(🎑)张而又精(jīng )致(zhì(🎎) )的线(🥟)条再彩拓成画(🙅)的非(fēi )常高超技(🌄)术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮(🍲)(fú )世(shì )绘艺术的发展涌(yǒng )入出许(xǔ )多著名画师以外(🌑)创始(🖲)人菱川师宣外也很著名的(📐)有(yǒu )挑开浮(fú )世(shì )绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人(🧘)绘大师(🔰)鸟居清长与喜多(🙇)(duō )川歌(gē )吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派(🗿)(pà(🕳)i )大(🍧)师(😑)葛饰北斋包括(👒)将风景(😟)绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世(shì )绘师浮世绘(💆)艺术(🎬)占(zhàn )据地(dì )日(🤙)本画坛二百六十余(🔰)年直至明治维新(🧐)拉开序(👹)幕(mù )前逐渐完(🔵)全(quán )消失这(🦍)颗跨越三个世纪的(🖇)东洋艺(😙)术明珠在世界(😝)美术(shù )史(🙄)上(🐀)抢走它辉(⏬)光的一(🌧)页2日本的浮(🕘)世(🥜)绘与中国的工笔画(📩)有(🍼)什么区别(🧔)与联一二(〽)者的联系(🌈)1部分绘画(huà )内容的(🍶)是一样(🤨)的两种绘画形式(👨)(shì )都(💴)在绘画的(📬)内容上有着极(😬)为浓郁的本(🛹)土气息有(yǒu )四季风景各地名(🥄)胜特(tè )别(📢)(bié )不善于(🎾)表现出来女性美有很(🏝)(hěn )高(🐽)的(de )写实技(🚔)巧为社会(huì )所欣赏(⛷)人2都(🍂)有很(🚮)高的(👉)艺术(shù )价(🏘)值日本的浮世绘(huì )在亚洲和世界艺术中历(🐉)(lì )经三百余年(nián )引响(🍖)深及欧亚各地十九世纪欧洲从(💔)古典主义到(dào )印象主义诸流派大师(🤢)也立时造成别种画风的启发但(😳)浮(🍴)世绘更具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日(🚾)本的(🤫)(de )浮世绘和中国工笔画(🏗)(huà )也(yě )是自己国家的(de )文(wén )化艺术都(📿)贞洁戒着一种奇特(🖇)(tè )的(de )民族艺术(shù )并长长地影(yǐng )响大了世界(jiè )别(bié )的各地的绘画中国的(🎲)工(🙂)笔(👔)画发展历(🦅)史悠久从(có(🔇)ng )战国到(💎)两宋工笔(🤠)画的创作从天真幼稚(🍝)走出了长大成熟(shú(🌮) )工笔(bǐ )画(🤶)建(jiàn )议使用尽其(🐣)(qí )脉理(👃)的手段(duàn )取神得形以线立形以形达意获(huò )取(qǔ )神态与形体的仙魔无界统一(🌏)工笔画在长期(⬛)的历史(🌵)发展中建(🙉)立起了一(❕)套严整(🚛)的技法体系最大限度地形成(chéng )这一画体的(de )独特(tè )风格面貌二两(liǎng )者的区(🔻)别1表现手法相同日本的(👆)浮世(⛏)绘能继(jì(🛂) )承(chéng )唐(🥡)代绘画风(📡)格重神轻形色(🐄)彩清淡(👍)一点明亮(liàng )地多用(🏀)(yòng )淡彩中国工(gōng )笔画(🏍)从(💛)明代(🤸)后就开(kāi )始吸(🐻)收西(xī )洋(🌬)画(🕑)法技法着色效果结束(📈)极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大2表现形(👡)式(shì )相同浮世(shì )绘是日本的风俗画版画它是日本(🦑)江(🆓)(jiāng )户(🎌)时代16031867年间(🏬)也叫德川(🤖)幕府(😺)时代(😖)衰(shuāi )落的(de )一种(🦆)独特(tè(💲) )的地(🍸)方民(😏)族特色的艺术奇(🙄)葩(👓)是(🎙)是(🦓)个的花街(❄)柳(liǔ(😫) )巷艺术(shù )要(🏄)注意描(🥖)绘出人们日常生活风景和演剧而(✝)中国工(🍟)笔画主要注(🧘)意以山水及诸(😆)禽鸟花卉(🛎)等(🚺)工笔(bǐ )画以精谨比(🍦)较(📕)细(xì )腻(🍼)的笔法(⚪)描绘出(🛸)景(👔)物的中国画作为外在表(✋)现3怎(zěn )么(📂)评价日本的浮(🦒)世绘对日本的浮世绘最准确的(de )评价应该是淫艳与魅惑浮(🚌)世绘是日本最(📯)具特色的绘画艺术之一也岛国传统(🚹)文化的最重要(🦋)组(🛠)成部分但他不得(dé )已(yǐ )提(🤟)道的是(🌂)浮世绘毕竟并非什么(me )东西高雅的艺术也没法(🎏)再次蝉联(💓)大雅(yǎ(👔) )之堂毕竟(jìng )浮(fú )世绘本身应(👓)(yīng )该是一种(zhǒng )渐渐(🎙)衰(🚮)落于花街柳巷的绘画装饰反正浮世绘之名本身就指明(✌)了其性质浮世(🏛)即为尘(🅿)世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象(🎍)(xiàng )的绘画这种俗世(🔧)景象初(chū )始时(⏮)所指的(de )那(📖)就是(shì )花(🌄)(huā )街柳巷的(🧒)春情艳景说(shuō )得再不(👙)委婉些最初(chū )的浮世绘那就是日本的春宫图态度的(de )是(🏯)(shì )古代日(rì(🥢) )本(běn )的春情交易(🌱)日(🦌)本的浮世绘兴(xìng )起(🦊)于江户时(📺)代并对后世产(chǎn )生了(😂)重要影响(xiǎng )浮世(💂)绘一种装(zhuā(📚)ng )饰绘画其兴起与古代(dài )日本的情色产业(🤡)有直接(🙆)关系在江户(🥠)时代即1050年1603年至1867年的原因(🏥)日本商业的繁盛和社会风气的开放许多花(🎏)街柳巷应运而出(✨)那些(xiē )个纸(zhǐ )醉(zuì )金(jī(🚛)n )迷(mí(🏼) )的场所也没少装(zhuāng )饰与点缀而与之相适应(💯)适应(yīng )的浮(fú )山宗(💺)(zōng )浮(fú )世绘浮世绘的(de )题(⚪)材也全都也是床(chuáng )弟肯(✖)定以(🕴)外只不过是的(de )情色场景外也些表现日本风土人情的浮世绘当(😔)然了(📩)总体来说浮(🐉)世(🦗)(shì(😩) )绘(🏫)还多是些花街柳巷的题材(👊)随着时代的发展浮世绘的(👥)绘画技艺(🗺)也(yě )被(bè(🌻)i )其余形式(🌖)的绘画(📘)或艺术所合理(lǐ )借鉴如果不(😋)是不甑别人们(🗑)非常容易将后世的日本风俗画与江户时(💑)代(dài )的浮世绘相(✖)混肴不(👉)过浮世(🖍)(shì )绘是本身日(🐶)本特色和岛国(🈺)风情的绘(🌶)画(huà )形式是某种(🈴)特定历史(shǐ )环境下的(💟)产物哪怕(pà )其表(🌃)现出(🌿)内(🛁)容多有情(qíng )色(🍎)意(yì )味但在(🍟)绘画技巧(🍭)上应(yīng )该颇显(xiǎ(🚁)n )成就(🏯)(jiù(🌔) )的(🍾)
