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1请(🥃)分(📥)享一(😂)下(🔫)你(⭐)(nǐ )最爱的十(shí )部电影

导演陆川

中(🌦)国牛叉的电影(💑)也(🛄)少的诸(zhū )如(🌸)这部寻枪

这部陆(🥙)川导演(yǎ(🛏)n )的气氛神秘的影片(🏟)(piàn )是因为姜文的精湛演技而增色一些

影片(🎤)开(kāi )头直(📶)率地的(🎙)向我们影像展示(👬)了警察马山(shān )姜文饰因丢枪(🈹)而又开(🤛)始了一段寻枪(🐴)之旅凛冽的剪辑迅速地带你直接进(jì(🕣)n )入一(🐛)个中(🔼)年(😲)男子因丢枪而沉浸(🤬)的焦(jiāo )躁(zào )与臆想之中(📡)

姜文曾说其实人生(🍇)最根本的应该是在寻(💱)找

影片(piàn )中马山自始至终的(de )在这里有(🍶)着那把(🚓)内(📦)带信(xìn )念意义的(de )配枪(qiā(🌳)ng )而(🚄)生活(🍱)中(🏰)我(wǒ )们也一直(zhí )在(🐞)寻找(zhǎo )我们所信念的东西

去寻(✡)(xú(🎊)n )找是我(😹)们人生中的(👝)一个大(💙)命题(🔴)

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演(yǎ(💏)n )奥逊(⬇)威尔(🔗)斯(🐁)(sī )

1942年奥斯卡最佳剧(jù )本

影片以20世纪(🥕)末叶美(😜)国新(🌪)闻业巨头(tóu )威(🐇)廉朗道(dào )尔夫赫斯特为原型用(🔴)新颖的(de )艺术(🛡)手(shǒ(🐇)u )法表现出了一位报(🕖)业大王(🌾)的一生

一(yī )个国(👤)家的传奇一段国家的(de )历史却被(🏋)浓缩成一个人的奋斗史(shǐ )

此片从始至终一直在探(➰)寻着凯恩(ēn )临(lín )终(🅾)前的遗言(🤔)玫瑰花(huā(🥌) )蕾(🕐)

但这结果(guǒ )谁也(👢)没有(yǒ(🕸)u )想(🎌)到这个被(🕵)所有人狐疑哪(🥦)怕调查探查的所有人都(💿)感觉背后封印着众大(🍸)机密的玫(mé(😒)i )瑰花蕾之后更是他儿时的(🙀)滑雪橇(👅)

这(zhè )是对那(🚥)些一直在努力再努力调查的人(📩)而言(⬆)简(🤜)直那就(jiù )是一个笑话(huà )而(🆓)对(🚥)此凯(kǎi )恩对于这但(⬜)是他因太早远(😉)远离开(🚊)童(😑)年而(🌶)对童(tóng )年(👦)(niá(🦆)n )单(🥙)纯(🏂)无邪美(💔)好(hǎo )生(shēng )活(🌛)的怀念就这么简单

3后窗1954年豆(🏡)瓣84分

导(dǎo )演阿尔弗(⏩)雷(🌱)德(💹)希(😞)区柯克

后窗(🔟)在(🤦)美国出(🚇)名评分网IMDb上(shàng )是更高的一部(🐶)希(✴)区柯克(📹)(kè )电影

希区柯克的成功之(🐗)(zhī )处就取(qǔ(📕) )决于(💯)人他(tā )讲童话故(gù )事的方(fāng )法他(tā )应(yīng )该不会去可以制造未(😟)(wèi )知(zhī )的悬念而是让观众(💟)看见了悬念然后把(bǎ )情绪紧(🥣)张

当女友(🌫)解决(jué )主人公进行到案件前去嫌疑(💑)人家(🕣)一(🤽)探究竟(jìng )时(⌛)导演(yǎn )是从(🦂)主人公(gōng )的视角(jiǎo )让我们看(😊)见女友和嫌(xián )疑(yí(🕤) )人的三人袭击(💫)在嫌疑人离家很远(yuǎn )越(💯)来越大近时(shí )我们也结束(🛤)感觉道越(🌻)来越(🔳)大(🚴)不安(🔕)

说起来(lái )这部电影立(🃏)时(😙)会华硕到人性的(🎟)一(🎯)面(🌥)偷窥

从正在到结尾主人公实(🤨)际暗中偷窥这样(yàng )的一个(🗽)终(🥩)致分析(xī )出了一(🍛)个杀妻(🤘)分尸的(de )案(àn )件希区柯克成(chéng )功了将我们(men )的注(🅱)意力放在令人恐惧的凶(🌭)杀(🍑)案上

但这勾引与被(🖕)窥来讲也(⚪)是(shì )发生了什么(🐌)在你我(wǒ )身上(shàng )的(de )事当(dāng )你(nǐ )偷窥别人的时候也许你也曾(céng )被那样偷(🏡)窥过(🔠)希区柯克(🧔)在到(🙈)最后给(gěi )我们留下(xià )来了一个更(🎏)为可(kě )怕地的东西就(👢)是(shì )如影(🎋)随行的(de )窥(kuī(🍀) )视的眼睛(🎁)

4铁皮(pí )鼓(gǔ )1979年豆瓣83分

导演福(🥉)尔(🛤)克(🏯)施(shī(❓) )隆(lóng )多夫

这是一部透着恶趣味的电影情(qíng )节妙(🆒)趣横生但(🛣)又一(🖌)字(🛅)(zì )一(🥅)字难(nán )懂过多的(de )隐喻根本无(✂)法一笔带过

一部现实(🅾)中蕴(🔇)满奇幻色(💖)彩的影(yǐng )片(🐋)

一个(gè(🏪) )神奇无(wú )比的孩(hái )子可以(yǐ )有意识的控(🙂)制自(🚶)己的成长他反(🖋)抗身(shēn )边亲人的(👶)所作所为

除此之外痛(🔌)苦压(🌬)抑的人物关系(xì )及环境外导演(yǎ(🚳)n )毫不大胆直白(bái )的(⌚)去拍(pāi )摄拍摄每一个镜头可(💖)以(⚾)展示(shì )了特珠(😤)(zhū(🅱) )年代(dài )的人间百态

奥斯卡(🦍)走过了(le )一条太过(🏨)漫长的成长(🐚)之路(➰)影片中(🐂)有着对会造(🎣)成二战(zhà(⌚)n )悲剧的时代性与民族(🤼)性的深沉思考

影片的最后奥斯卡驾着(zhe )火(🍡)车(🎩)徐(🐓)徐地向新生活飞奔而(ér )去祖母(🙎)(mǔ )和(hé )影片正(➖)(zhèng )在一样依旧是坐在那片生命起(⛓)源的土地(dì )上时(shí )光荏苒世事变迁唯(wéi )有生命还会一代一代地(dì )继续(xù )延(⭐)续

5洗澡1999年(nián )豆(🛡)瓣(bàn )82分

导(dǎo )演(🚞)桀骜

澡堂泡(➡)泡澡是(shì )老(🆑)北京的一大(dà )特色风俗

洗(⚽)澡(❔)虽然是(shì )男人戏(🔢)无论洗澡吗(👱)时爱你(nǐ )唱(⛷)歌的(de )胖子(🈵)爱斗(🔃)蝈蝈的老头们那就那充满儿化音的口腔都流露(🧟)出北京市井的温情

一辈子可(🚀)以(🚰)经(jīng )营(yíng )澡堂(🕸)的老(🧝)(lǎo )刘(👥)早年(nián )无子女两个儿子一个离家很(hě(🚈)n )远多年一个因智(zhì )商边缘(🈵)送回身边

所有的故事反(🌰)映(🧐)(yìng )了一个现代化(🏤)的问(🔍)题传统和现代(💡)之间的很不搭而导演选择类型澡堂这(🏬)一个独具传统民俗活动意义的(🎮)场所(🤩)(suǒ )展开攻(🌘)(gōng )击(🐠)故事更是将(🕜)现代(dài )化态度得别有深意

爸(bà )爸说他们要(📷)(yào )去很遥远的(🔣)地(🤛)方洗澡啊(🥋)圣湖的水不单都(🤴)能够洗(xǐ )涤身体不过还能够洗(🔷)(xǐ )涤心灵(🖊)澡堂子里放(🔙)得(dé )满满的全(👍)是的一(🤒)池子水蓝(lán )蓝的老牌子上几个大字四个大(📰)字上(♑)善若水

上善是水水不光能洗净人(rén )的身体(tǐ )还(🐗)能够洗干净人的灵魂(hún )

6太阳照常升起(🦃)2007年豆瓣79分(🚖)

导演姜文

这是一(yī(🤰) )个全(💾)是饱含符号的故事

姜(🛡)文沉寂七年之后(🏒)的又一(yī )力作由四个饱含魔幻现实主义(🏈)风格的小故事横列分为了疯恋枪梦四(sì )个部(bù )分

姜文(🌭)说反正是一(yī(🐽) )个故事没有四个是他们说有四(🔐)个你再仔细看看(🖕)也就只能一个不过就一个男的和(🍥)一个女的

这部外壳娱乐(🚓)表面看来政(🥓)治的的(💝)电影(🎀)是对那一个时代的反思值(😯)得玩味非(🛸)线性的叙事手法(📤)蕴满了对人(🦍)之欲望的神(🏜)秘(🌷)描绘每个人物(🐪)都系统设置的离(lí(🦊) )奇超现(🐛)实主义(🆚)

小提示的(🍳)是这也许并(bìng )非(🍬)一部看惯好莱坞大片人的菜(cài )只(💾)不过(🍤)(guò )是需要沉下心(🏦)来一(♐)边特殊味道着(➗)(zhe )影片的独有一边发掘着(zhe )影片(piàn )的内涵荒(🖊)诞的(🔌)年(🈸)代无论怎样(🆗)严(🎓)肃(💛)酷杀太阳(yá(🐛)ng )仍然早上腾起

7鸟人2014年(🐔)豆(dòu )瓣(🙃)83分

导演(yǎ(⏲)n )亚历桑德罗冈萨雷(lé(👘)i )斯伊(⛳)纳里图

鸟人是一部在电影语言(yán )的应用(yòng )上几乎近(🐐)(jìn )乎(⏱)完美的制作精(🏕)美的(de )好莱(🌽)(lá(🔌)i )坞电影

一(🐂)(yī )个这(🗑)般狂暴痴迷于鸟的人(rén )对人的(de )生活(huó )还没有一(yī )点兴趣甚至还到最(zuì )后(🐤)形态心理都开(kāi )始趋向于鸟的人这到(dào )底是是一个(gè(💃) )什么(💫)(me )呢样的(🔐)人

导(dǎo )演艾伦帕克按照时空相(xiàng )互纠缠的对比手法继(🍋)续(❓)讲述了一个(🧕)想像(xiàng )鸟儿一样飞翔的少年的(🎨)故(🌄)事

在故事最后巴蒂在艾(ài )尔的怀(⛱)里(😻)终于回话了他如同彻(🖌)底蜕变般回到自己有过(💢)(guò )的模(🈺)样倒是从来是没有经(jī(📸)ng )历过(🌲)战(😟)争没有阴(🏝)影没(méi )有悲痛

导演正是我这样的话将人(rén )物露骨化去具(📖)体阐述(🧐)了现(xiàn )实对人的残(🚱)忍剥(bāo )夺而吸引我的也(🌄)恰好这种被过分化的鸟人形象在他(🔹)身上看的到(dào )对自由的(🎨)追(🐰)求(qiú(💈) )和思维(😧)

8法国中(🤧)尉的(de )女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法(😊)国(🍛)中尉的(🐎)女人(ré(🌺)n )这(🚁)部影片一类英国(⬜)的(de )民(mín )族文化遗产(🍙)电影不仅(🍟)仅只(zhī(🙌) )不过它是改编而成自英国文学名著还而(🌆)(é(🍟)r )且它(tā )崇尚人物的刻画认可长镜(jìng )头的运用特(🥢)别是(🎶)过去时空其构图(🗃)颇具油画风格(🍡)

片中除开爱情这一传统的主题(🥃)本片中最新颖(🔈)的那就(🌿)是要如何将戏中戏这样的(🔮)一个结构很(hěn )好的(⏩)把握在电(diàn )影中的

影片将两(liǎng )个时代(🚫)两个不同的爱(💠)情故(🏝)事放到一起诉说过去(📂)时空(kōng )中的(de )萨拉与查尔斯的(de )爱情故事现(💅)在时空的安(ān )娜与麦克的故(📕)(gù )事

两个时空的反差(chà )极有个性(🔺)(xìng )时代的讽刺(cì )

一个(🚳)生在维多利亚那样的用思(🎸)想枷锁自由的(de )时(shí(🔻) )代(🚙)里彷(🦒)徨(huáng )无(🌌)助而坚毅是为爱情你选了反(fǎn )抗另一个生(shē(🐐)ng )在自由陛下(xià )万岁的现代(🌦)却结果不能想挣脱世俗的链条你选(xuǎn )了一(💭)片平静的选择逃(táo )避

现在看样子这种对现世生活的反思依然(🛩)本身深刻(👱)地时代意义

9放大1966年豆瓣(📱)84分

导演米开朗基罗安东(dōng )尼奥尼

真相与幻(huàn )想之间的界限是什么感官是否(❣)需要(⭐)能(🤼)好处(🌨)我们不认识世(⏳)界

安东尼(🖋)奥尼(ní )曾说在(🏯)(zài )放(fàng )大(🈹)(dà(💊) )这部影片中(🍔)我则一点(diǎn )也没去表现出来这个主(🔛)题这是相当的确的而我(㊗)表述(⛵)的是另外(👶)的人物和(🍩)现(💏)实之间的直接(jiē )联系现实事件是(🤙)(shì )死死(sǐ )地地不断地着(🌅)人物而(ér )必然(👫)的

一位发自内心(🧀)的热爱拍照(zhào )的摄影师突(tū )然一(🖌)天在公园(🐬)抓(📘)拍到(😐)了一(yī )穿越系列照片在经不断地(dì )放(📧)大后莫名其妙才发(fā )现那些照片里刻意(yì(📦) )隐藏了一起(🎹)凶杀(shā )案然而还没有人(rén )不(💚)愿(💴)意(🔻)完全相(xiàng )信他(🍓)的推(tuī )测

导(dǎo )演将社(shè )会坏境与人物内心(xī(💅)n )纠缠(chán )交织起(🎐)来去思考了(le )一个(gè )真相与虚(xū )幻的故事(👋)即(🐍)使(shǐ )发(🚀)现自己真相也未必会能可(👿)以(yǐ )证明什么

影片(😁)结尾处主人公和一群(🔁)很奇怪的年轻人挂上不必然的虚拟网球在一番(fān )未果之前(🚲)主(🕟)人公也渐渐地的正(💆)在由(🕢)(yóu )现(xià(💊)n )实结束(🐼)走入(🎁)了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导(dǎo )演新(xīn )藤(🧀)兼人(rén )

裸岛是新(❇)藤兼人(🈺)20世纪60年代(dài )创作(👷)的(🚏)一部(🤙)(bù(🌾) )影片正(🗜)值春季二(🐸)战结束了(le )后日本(📶)的重建(🐌)期

这部没有人物对白的电(🕦)影对(🥎)岛(dǎo )上(🖋)艰难地(dì )环境的描写主(zhǔ )体形象了(🍁)岛上夫妇(🗜)(fù )生存下来的艰难地(🖥)即便有(🅰)时候也会(🥂)更加的无奈阴郁和很厌烦但他们那就(😶)只要能坚(➿)持了下来

例如影片(piàn )到最(zuì )后女人把好不容易(💤)挑来的(🧞)水(shuǐ )彻底洒了狂(🔄)(kuáng )烈的(de )扯(🕑)掉自(zì )己种的蔬菜然后把在地嚎啕而(⛺)到(dào )最后那(nà )就从(cóng )地(🏷)上爬起来再(😊)乱词着(🎲)机械的工作为(🚊)了生存的而又不得不做的劳动(👌)这(zhè(🌄) )就(💄)更(🐉)加运(📤)用对比了他(😑)们对生的(🏔)渴求和忍耐的精神

一个简简单单(dān )的(🙁)故(📄)事却非(💨)常好的反(🥐)映了(🌥)二(🚣)战后60年代的日(rì )本(běn )社(🦓)会情况(🤷)以及日本(🚡)大和民族的心(✳)态