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性女暴力日记9
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:松川ナミ/志麻いづみ/
  • 导演:米拉·奈尔/
  • 年份:2016
  • 地区:中国台湾
  • 类型:谍战/动作/悬疑/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:国语,日语,印度语
  • 更新:2024-12-25 04:30
  • 简介:因为(wéi )童年时期的悲惨(cǎn )遭遇,玛德琳克(🐀)里斯蒂(dì )娜·林德(🤼)伯格 Christina Lindberg 饰(shì )失去了说话(💃)的能力(lì ),长大后(👪),她一直生活在一个偏(piān )僻的农场中,离群索居(🔷)一次意外(🎽)中,玛(mǎ )德琳(🌠)(lín )遇见(jiàn )了(🕶)名(míng )叫托尼Heinz Hopf 饰(shì )的男人(🏮),不幸的是,托尼(✍)并非(fēi )善类,他不仅欺骗了玛德琳将她囚禁,还用(📌)毒品为(😵)诱饵控制了玛德琳,逼迫她 性女暴力日记的剧情(🕢)简(jiǎ(🏠)n )介(📺)是(👟)该剧以日记的形式,详细(🎼)描绘了一名女性(😍)(xìng )在遭受(💥)性暴力后的心路历(lì )程(🎤),以及她如何面对和(hé )克服(fú )这一创伤(♊)的过(guò(🛋) )程在剧情中(🀄),女主(🚺)角遭受了性暴(bào )力的侵(🎴)害,她的(🐜)(de )生(shēng )活(🕳)从(👠)此变得一片(🍼)混乱她(tā )感到无助恐惧和愤怒,不知道该如何面对这个残酷的现(🗿)实这(🥧)段经历给她(🚑)的心灵带(dà(🤝)i )来了巨大(🐟)(dà )的创伤,她变 马德琳,从小便遭受性侵犯(fà(🏸)n ),成长(🔄)在偏远(🚪)的农场,因(🛣)为(🏛)童(tó(👆)ng )年创伤,她失(💐)去(📑)了(🖋)语言能力一天,她(🐝)错过了公共(⛑)汽车,偶然搭(🗓)上了(le )一辆(🔉)由托(tuō )尼驾驶的车令她没有想到(🤗)的是,托尼是个惯用麻醉(👝)毒品(pǐn )诱拐(guǎi )控制少女从事卖淫的恶(⤴)人就这(💲)样,马德(😞)琳陷(😈)(xiàn )入了狼(láng )群(🎆)之中(📤)在托(tuō )尼的控制下,她(tā )变得软(🅱)弱无力,痛苦地活(🤠)着,她的(🎞)父母也因此 嗯,对于70年代来讲,这部(✖)片(🤝)子应(yī(🥝)ng )该是(✴)极具思想(♋)和(hé(🥝) )意(💹)义(yì )的(de ),但是(🎼)(shì )导(🛒)演在拍(pāi )的时候应该再(😃)认真的考虑一(yī )下(xià )片子的(de )逻(luó )辑,演员的演技也有待考量,小(🍜)萝莉还(hái )不错暴力(🚕)慢(màn )镜头用太多,而且过于慢(🕕),虽然很(🗼)具有(yǒu )血腥的欣(🎷)(xīn )赏价值,但美(🆔)感并(🗻)没有太强至于在(🔛)(zài )性交过(♑)程(🧐)中一些具(jù )体的细节应(yīng )该是不必(bì )要的吧~导演(🍻)做的太细了(🕵) 女主角Madeleine的扮演者(🤴)Christina Lindberg是(shì )一位瑞典籍美女(😆),1950年出(chū )生,之前一直(zhí )是(shì )**的(🎻)当家花旦,本片自然也没(💼)有浪费她(🗨)的诱人身材(🍮)三点(👰)全(quán )露(🧓)(lù )不说,甚至真枪实干Lindberg拍摄这部(bù )性女(🕺)暴力日记的时候已(🌯)经24岁,电影中扮演(yǎn )角色的年龄(⛴)设(🍳)置(zhì )是个(🌧)15岁(👱)的少女这个拥有魔鬼身材天使面孔的瑞(🔱)典美(měi )女胜任有余 影(🌁)片性(🎳)女暴(🦖)力日记的导演是Bo Arne Vibenius,这一角色(📖)负责整个电影的指(zhǐ )导(🤔)与(🛺)艺(🚄)术把(🦓)控(💞)编剧同样(🍂)由Bo Arne Vibenius担(🏔)任(👸)(rèn ),电影剧本(🧞)的(de )设计与故(🛵)事架构(🍼)在此人的手(shǒu )中得(🎃)以(yǐ )实现在演员阵容(🎣)方(🚌)面,克里(lǐ )斯蒂娜(📼)·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(🎑)角色,展现了多(duō )面演技(jì )Heinz Hopf则(🧞) 女性复仇(chóu )电影(yǐng )的新视角桑尼的独特(tè )立场 自1973年性女暴力(lì )日记以(🥏)强暴(😍)与复仇的题(🍓)材崭露头(tóu )角,此类电影如我唾弃你(♋)的(de )坟(🎣)墓(⏮)和(🚑)(hé )Baisemoi等(dě(📐)ng ),一直以其女性主角(👭)的愤怒与转变作为(wéi )核心然而,这(🏒)些作(🍟)品往往(🔼)描绘了从(cóng )受害者到复仇者的转变,尽管看似彰显女权,但复仇(🍀)后(hòu )的(de )角色往往无法回归正常生(🤪)活,陷入了

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